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本文目录
一、玩乐时间剧情
1、在和平的巴黎，世界博览会为城市带来了新的活力，一群美国女游客满怀期待地抵达了这座城市的国际机场。她们沉浸在巴黎的繁华与博览会的热闹氛围中，心情激动。
2、于勒先生踏入了博览会所在的现代化大楼，他带着任务而来。这座大楼整洁有序，设备先进，让人印象深刻。除了守门的老人略显悠闲，其他人都忙于各自的工作。于勒先生在大楼中迷失，不断与他寻找的负责人擦肩而过，但他也借此机会看到了从未见过的宽敞办公室、人潮涌动的博览会和来自世界各地的游客，这对他来说是一次开阔眼界的体验。
3、离开博览会，于勒先生步入了巴黎热闹的街头。在电车上偶遇昔日的战友，如今的他已显富贵，热情地邀请于勒参观他的家和现代化的生活。夜幕降临，于勒又在装修中的公寓旁发现了一位白天未曾找到的熟人，两人在谈公事的同时，周围夜总会的开业吸引了他们的注意。这家夜总会尽管装修质量一般，但宾客满堂，气氛热烈，于勒先生在熟人的拉扯下也加入了其中，他似乎对这种环境得心应手，与客人们一起欢笑，甚至与一位美国女游客结识。
4、于勒在狂欢中一时兴起，不慎破坏了屋顶装饰，却意外地带动了大家的玩乐热情。夜总会的狂欢似乎象征着白天的忙碌装修与夜晚的尽情享乐。夜深人静时，巴黎虽然宁静，但别有一番韵味。当新的一天开始，巴黎的热闹又重新归来，仿佛一夜之间，这座城市的生活节奏再次加速。
5、这是法国喜剧大师雅克·大地作品《于洛三部曲》中的第三部，讲述了于洛在现代巴黎的冒险，以及他对于钢铁玻璃世界的感受。尽管拍摄场景非真实巴黎，但通过玻璃反射出的巴黎建筑，观众仍能感受到那份独特的巴黎风情。
6、影片采用一种接近单色的色调和70毫米的巨大画卷，用风格化的方式将现代文明的冷漠转化成超现实的意象。影片几乎没有对白，纯粹利用演员的肢体动作表现出与身边的玻璃世界的格格不入，有较浓厚的早期默片风格。
二、玩乐时间的剧情简介
1、已经基本摆脱了战争阴影的巴黎，正在为世界博览会向世界敞开大门，一伙美国女游客刚刚到达巴黎落成不久的国际机场，她们都在为巴黎和博览会兴奋着。
2、于勒先生来到世界博览会所在的一所大楼里，他要找一位先生办事。这座四处一尘不染设备先进的大楼可让于勒先生开了眼界，除了看门老头有点无所事事以外，大楼里所有人都忙得很。于勒先生很快就被忘记了，他开始独自在大楼里寻找那位负责人，哪知道大楼实在是太大了，而于勒先生对现代大楼也实在是不熟悉，他总是和负责人擦肩而过。不过，于勒先生也不是没有收获，至少他看到了从没见过的大办公室、热闹的博览会、各色的游客和顾客，算是大开眼界。
3、出了博览会大楼，于勒先生很快进入巴黎热闹的街道中。下了电车，于勒先生遇到了以前军队中的战友，这个胖子看来如今已经是有钱人了，他邀请于勒先生去“参观”他的家、他的妻子、女儿和各种先进的家具家电。出了门，天已经黑了，旁边的公寓正在装修，于勒先生也看了一会子热闹，忽然他又看到了白天怎么也找不到的负责人，于是两个人去谈了一会儿公事。
4、不远处的夜总会刚刚装修好，从入夜开始就已经宾客满堂了，所有客人兴致都很高，但装修的质量可实在不怎么样，到处是小毛病，好在也没有人太挑剔。吃吃喝喝已经让所有伙计和老板应接不暇了，后面是更加热闹的歌舞玩乐。于勒先生也来了，他是被以前军队的熟人，如今夜总会的司机硬拉进来的，上午在大楼里显得没头没脑的于勒先生看起来对这样的环境和气氛倒不陌生，很快和兴致勃勃的客人们玩闹起来，还结识了一位漂亮的美国女游客。于勒先生一时兴起，为女士服务，谁知却把刚刚装修的屋顶装饰搞了下来，餐厅里一片狼藉。但所有的客人非但没有扫兴，反而玩得更加疯狂。这个时候想起来，也许这间热闹非常的夜总会就是白天装修夜里拆吧。
5、狂欢了一夜，凌晨的巴黎显得有点冷清，但也别有一番韵味。很快，就在玩了一晚的人们喝杯咖啡的功夫，巴黎又再度热闹起来。
6、法国五六十年代喜剧大师雅克·大地的于洛三部曲的第三部，前面两部是《于洛先生的假期》(Monsieur Hulots Holiday)和《我的舅舅》（Mon Oncle）。法国人于洛来到超级现代化的巴黎，体会到一个钢筋玻璃世界的冷酷。这个非人化的场景故意在摄影棚里搭建，真正的巴黎建筑只出现在玻璃的反照中。
三、玩乐时间简介
1、电影《玩乐时间》(Playtime)是一部由法国导演雅克·大地 Jacques Tati主演的喜剧作品。该片的编剧包括Art Buchwald和Jacques Lagrange，他们共同创作了影片的部分英文对话。电影在国际上还有其他中文片名，如《游戏时间》和意大利语的《Tempo di divertimento》。
2、影片的时长为126分钟，特别是在70毫米修复版中，时长更长为155分钟。在不同国家的放映版本中，时间有所差异，例如在德国的版本为113分钟，而在美国的剪辑版则为120分钟。《玩乐时间》是跨越多语言的电影，对白语言包括英语、法语和德语，为观众带来了多元的文化体验。
3、这部影片于1967年12月16日在法国首映，由Continental Distributing Inc.发行，为全球影迷带来了独特的观影享受。雅克·塔蒂以其独特的导演风格和精湛的表演，为观众呈现了一场视觉与幽默的盛宴。
4、影片采用一种接近单色的色调和70毫米的巨大画卷，用风格化的方式将现代文明的冷漠转化成超现实的意象。影片几乎没有对白，纯粹利用演员的肢体动作表现出与身边的玻璃世界的格格不入，有较浓厚的早期默片风格。
四、水果忍者中“玩乐时间”刀刃解说中的1999年
1、某年某月某日，水果忍者中的水果和炸弹开始抱怨——
2、草莓：为什么？！为什么？！凭什么玩乐时间刀刃是在街机模式中只切我？！哇哇~其他水果们就逃过一劫了。我的一些兄弟姐妹们幸存的只有几个啊！凭什么？！
3、炸弹：谁发明我的？！啊？！给我滚出来！什么？死了？天理不公啊！为什么在经典模式中，切到我游戏就结束了？！为什么在街机模式中，切到我就减去十个水果？！啊啊啊啊啊~！~！~！~！~我有那么坏吗？！
4、加倍、狂热和冻结：哇哇哇哇~~我们明明有自己的名字，竟然被一个小孩叫做“奇怪的香蕉”！什么人啊？！~~~怎么可以！
5、庞大的石榴：同意楼上的！我。。。我竟然。。被叫做“奇怪的东西”！天理何在啊？！~~~
6、其他水果：我们是打酱油的。。。
五、《玩乐时间》:从办公区到马戏团
1、在雅克·塔蒂的电影杰作《玩乐时间》(1967)中，他以非凡的视角将观众带离了刻板的办公区，步入了一个充满讽刺与自由的马戏团世界。影片从冷峻的线条与规则起笔，如宽敞冷调的大厅，象征着秩序，然而，于洛先生的一次意外滑倒和大门的破碎，悄然拉开了转变的序幕，人们从疏离走向交融，建筑与社会的动态互动随之展开。
2、塔蒂深信，夜晚的降临并非单纯的休息，而是创造力的催化剂。在他的电影中，声音不再只是叙述的工具，而是民主与真实对话的桥梁。《玩乐时间》中，对话与视觉效果巧妙融合，尤其在那些无声的细节——如轻快的脚步声、细腻的声响效果——与出人意料的场景（如机场伞战）中，喜剧冲突与期待被挑战，塔蒂的喜剧源于对常规的颠覆，而非迎合大众的浅笑。
3、电影中的角色和场景设计独具匠心，塔蒂以非职业演员的自然演绎，赋予角色真实的生命力。在《玩乐时间》中，如同都市芭蕾的舞步，机场播报员、宠物狗的意外闯入，甚至会议室的误入，都构成了一幅视觉与听觉的交响乐，既讽刺了城市的标准化，又展示了对现代生活细致入微的洞察。
4、塔蒂以其法国喜剧大师的锐利笔触，批判了巴黎的机械化和效率美学，埃菲尔铁塔的玻璃反射与办公室的机械运作形成鲜明对比。电影中的商务人士如同机器人，连家庭生活也被这种单一模式所侵染，车辆如生产线般重复，仿佛城市的脉搏。尽管在资金困境中挣扎，塔蒂仍坚守艺术理想，《玩乐时间》的不凡才华得到了戈达尔的极高赞誉，他被誉为“法国新现实主义的先驱”。
5、遗憾的是，电影中的城市设计未能被时代的洪流所保留，但塔蒂对《玩乐时间》的热爱和自豪溢于言表。这部作品，尽管在初期遭遇冷遇，却凭借其独特的艺术理念赢得了热烈的观众反响，证明了塔蒂的预见与才华。在《玩乐时间》的每一个镜头背后，都蕴含着他对生活、城市和艺术的深刻思考，让观众在欢笑中洞见生活的多元与复杂。
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